Photos du Real Alcázar de Séville
Chaque salle et chaque jardin de l'Alcázar, en photographies réelles. Chaque image dit ce qu'elle montre et renvoie au guide qui l'explique.
Les 98 photographies sont des œuvres sous licence libre de Wikimedia Commons, avec l'auteur et la licence sous chacune. Aucune image de cette page n'est générée.
Le palais de Pierre Ier
Le long bassin du Patio de las Doncellas reflétant l'arcade sculptée au-dessus
Un sol de marbre plat a longtemps recouvert ce jardin. Placez-vous au petit côté du bassin pour le reflet.
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Le Patio de las Doncellas vu à travers un arc outrepassé depuis une salle voisine
Le palais est agencé pour que chaque salle encadre la suivante. Cela vaut la peine de s'arrêter dans les portes.
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La galerie supérieure du Patio de las Doncellas avec des pots en terre cuite le long de l'arcade
L'étage est le Cuarto Real Alto, visité en groupe à heure fixe avec un billet acheté à part.
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Vue rapprochée de la balustrade de marbre et des arcs de la galerie supérieure du Patio de las Doncellas
L'étage supérieur est un ajout Renaissance posé sur la cour mudéjare, d'où la différence entre les deux niveaux.
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Panneau de plâtre sculpté au-dessus d'une bande d'azulejos bleus et blancs dans le Patio de las Doncellas
Azulejos en bas, plâtre sculpté en haut : le même ordre se répète dans tout le palais dès qu'on le remarque.
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Détail du plâtre finement sculpté sur un pilier du Patio de las Doncellas
De près, le plâtre porte des inscriptions arabes, dans un palais bâti pour un roi chrétien par des artisans musulmans.
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Une porte ouvragée du Patio de las Doncellas encadrée de plâtre sculpté et d'azulejos
C'est devant ces portes que la foule se masse. Laissez passer un groupe et vous aurez le cadre pour vous.
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Une porte dorée rayonnant au bout d'une arcade sombre dans le palais de Pierre Ier
Le palais est sombre entre les cours, si bien que les salles claires frappent davantage.
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La façade du palais de Pierre Ier avec son auvent sculpté et sa bande d'inscription en azulejos
La première chose que l'on voit après le contrôle des billets. Reculez à travers la cour avant d'entrer.
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Azulejos bleus, verts et blancs disposés en étoile à huit branches
L'étoile à huit branches se répète dans tout le palais. Une fois repérée, vous la verrez partout.
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Un panneau d'azulejos peint représentant un oiseau au long cou en jaune, bleu et vert
Les azulejos plus tardifs introduisent animaux et figures, absents des panneaux géométriques anciens.
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Un mur d'azulejos jaune d'or au motif répété d'urnes et de feuillages
Des murs entiers sont carrelés du sol au plafond : l'effet tient plus du papier peint que du panneau décoratif.
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Un plafond de bois doré et peint, en motif octogonal d'étoiles entrelacées
Levez les yeux dans chaque salle. Plusieurs plafonds valent mieux que les murs qui les portent.
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Vue rapprochée d'un chapiteau finement sculpté au feuillage de pierre enroulé
Ce genre de détail récompense la lenteur. Rien dans le parcours n'empêche de rester une minute immobile.
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Le Patio de las Doncellas vu le long de son bassin central, avec les orangers dans les parterres en contrebas et les arcs mudéjars sculptés de chaque côté
La cour cérémonielle du palais de Pierre Ier, bâtie dans les années 1360. Son jardin en contrebas est resté pavé pendant quatre siècles, jusqu'aux fouilles de 2002-2005.
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Vue large du Patio de las Doncellas depuis le bout du bassin, les deux étages et toute l'arcade dans le cadre
La vue que photographient la plupart des visiteurs. Prenez le premier créneau de 9h30 si vous voulez la cour sans foule au bord de l'eau.
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Arcade de plâtre sculpté du Patio de las Doncellas, avec la galerie Renaissance au-dessus du rez-de-chaussée mudéjar
Deux époques dans une cour : les arcs polylobés du bas datent des années 1360, la galerie à arcs en plein cintre a été ajoutée entre 1540 et 1572 par Luis de Vega.
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Vue rapprochée d'un chapiteau sculpté et d'un panneau de plâtre du Patio de las Doncellas, avec entrelacs géométriques et écriture arabe
Le plâtre était sculpté encore frais, puis peint. Des bandes de calligraphie arabe traversent le motif, et certaines louent Pierre Ier, roi chrétien, comme sultan.
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Le Patio de las Doncellas : un long bassin en contrebas entre des orangers, encadré d'arcs mudéjars sculptés
L'image que la plupart des gens ont en tête en pensant à l'Alcázar, et la cour que tous les parcours traversent.
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Arcs de plâtre sculpté et galerie haute autour du Patio de las Doncellas
Regardez la bande au-dessus des arcs : entrelacs géométriques, rinceaux végétaux et lignes d'écriture arabe, sculptés dans le plâtre et jadis peints.
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Porte peinte et dorée du Patio de las Doncellas, encadrée de plâtre sculpté en haut et de mosaïque de carreaux découpés en bas
Trois matériaux font tout dans ce palais : carreaux découpés en bas, plâtre sculpté au milieu, bois travaillé en haut.
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Azulejos à motif d'étoiles dans le Salon des Ambassadeurs
Chaque couleur est un morceau de carreau émaillé, découpé à la main et assemblé comme un puzzle. La technique s'appelle alicatado.
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La coupole de bois doré du Salon des Ambassadeurs vue d'aplomb, son motif d'étoiles entrelacées rayonnant depuis le centre
Refaite en 1427 par le charpentier Diego Ruiz, dont le nom et la date courent à sa base. C'est du bois sculpté et doré, pas de l'or.
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La coupole du Salon des Ambassadeurs dans son plafond carré, les muqarnas remplissant les angles entre le carré et le cercle
La salle est une qubba, la salle du trône à coupole de tradition islamique. Un roi chrétien de Castille a choisi cette forme pour ses audiences.
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La coupole de bois doré du Salon des Ambassadeurs, vue d'en bas
Les guides espagnols appellent cette forme media naranja, une demi-orange. Placez-vous au centre de la salle et levez les yeux.
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Arcs en fer à cheval du Salon des Ambassadeurs, vus depuis le Patio de las Doncellas
Trois arcs sur chacun des trois côtés ouvrent la salle du trône sur les pièces voisines, chaque groupe encadré d'un alfiz rectangulaire.
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Le Patio de las Muñecas vu à travers les arcs du Salon des Ambassadeurs, colonnes et plâtres s'enfonçant vers les appartements privés
La cour des Poupées desservait les pièces privées du palais. De minuscules visages sculptés se cachent à la base d'un de ses arcs, et les trouver est un jeu de visiteurs.
Lire le guide →Les palais plus anciens et les bains
La Sala de la Justicia, salle mudéjare carrée avec une petite fontaine au sol
Une des premières salles du parcours, que la plupart traversent sans s'arrêter vers les cours.
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Détail du mur de plâtre sculpté de la Sala de la Justicia
Deux minutes de près en valent la peine : le plâtre y est aussi fin que plus loin dans le palais.
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Le portique de brique ajouré du Patio del Yeso vu de face
C'est un ouvrage almohade, plus ancien que le palais mudéjar et bien plus sobre en matériaux.
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Le bassin étroit du Patio del Yeso entre haies taillées et murs de brique
Petite, calme et facile à manquer. C'est ce qui reste de plus proche de l'Alcázar d'avant les rois chrétiens.
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Un arc de brique du Patio del Yeso encadrant le ciel ouvert
Brique et plâtre, ni marbre ni or. Le contraste avec le palais de Pierre Ier voisin est tout l'intérêt.
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La salle voûtée à côté du Patio del Yeso, aux murs blanchis et nus
Les parties les plus anciennes de l'Alcázar sont les plus sobres. Le décor que l'on vient voir est plus tardif.
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Un chapiteau de pierre sculpté sur une colonne élancée du Patio del Yeso
Beaucoup de chapiteaux de l'Alcázar sont plus anciens que les murs qui les portent, remployés d'édifices antérieurs.
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Le Cuarto del Almirante, longue salle aux tableaux sous un plafond à poutres sombres
Cette aile abritait la Casa de Contratación, le bureau qui gérait le commerce espagnol avec les Amériques.
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Le retable doré de la Vierge des Navigateurs dans les appartements de l'Amiral
Le retable a été peint pour le bureau qui autorisait les voyages ; on voit les navires sous la Vierge.
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Une grande tapisserie accrochée au-dessus de rangées de chaises dans les appartements de l'Amiral
L'Alcázar est un bâtiment en activité. Des salles comme celle-ci servent encore et peuvent fermer sans préavis.
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Des carreaux d'échantillon encadrés au mur, chacun d'un motif géométrique différent
Une petite présentation de motifs d'azulejos, utile pour savoir devant quoi on est passé toute la matinée.
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Arcs de brique et de plâtre du Patio del Yeso, l'espace almohade le mieux conservé de l'Alcázar
Bâti à la fin du XIIe siècle, avant la conquête chrétienne de 1248. La plupart des visiteurs passent devant sans le voir.
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Réseau de sebka sculpté dans le plâtre au-dessus des arcs du Patio del Yeso, avec son bassin et sa haie devant
La sebka est le réseau de losanges de l'art almohade. Comparez-la au plâtre plus dense du palais de Pierre Ier : même tradition, deux siècles d'écart.
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Voûte peinte du Salón de los Tapices, dans le Palais gothique, nervures et armes royales sur fond jaune
La grande salle a été reconstruite après le séisme de Lisbonne de 1755 par Sebastian van der Borcht, dans l'emprise du XIIIe siècle d'Alphonse X.
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Lanterneau et voûte du Salón de los Tapices, un lustre de fer suspendu sous l'oculus vitré
La salle abrite les tapisseries de la campagne de Tunis de Charles Quint en 1535 ; les pièces exposées sont des copies postérieures.
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Le bassin souterrain voûté dit Bains de María de Padilla, les nervures gothiques reflétées dans l'eau immobile
Ce ne sont pas des bains : c'est une citerne sous le Patio del Crucero, bâtie avec le palais gothique d'Alphonse X à partir des années 1250.
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Lumière chaude sur toute la longueur des Bains de María de Padilla, l'arcade dédoublée dans le reflet
La lumière vient des ouvertures du fond. Venez tôt : le passage est étroit et se remplit de groupes après le milieu de la matinée.
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La fenêtre ronde au fond des Bains de María de Padilla, sa grille en étoile reflétée dans le bassin
La légende des courtisans buvant l'eau du bain de María de Padilla n'a aucun fondement documentaire. La citerne la précède d'environ un siècle.
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Le bassin souterrain voûté des Bains de doña María de Padilla
L'Alcázar a joué les Jardins aquatiques de Dorne dans la saison 5 de Game of Thrones, et beaucoup de visiteurs viennent chercher cette voûte.
Lire le guide →Les jardins
L'Estanque de Mercurio éclairé la nuit, la façade reflétée dans l'eau sombre
Le bassin est éclairé pour les soirées. Le billet de jour ne les couvre pas : elles se vendent à part.
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L'Estanque de Mercurio encadré par un arc, des palmiers s'élevant derrière l'eau
Cet arc est la sortie du palais vers les jardins, et l'endroit où la plupart s'arrêtent pour une photo.
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La loggia à arcades au-dessus de l'Estanque de Mercurio vue d'en bas sur le ciel
La loggia domine les jardins. Elle marque la limite entre le palais et tout ce qui est planté au-delà.
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Le pavillon aux azulejos du Cenador de Carlos V au milieu des haies des jardins de l'Alcázar
Ce pavillon se trouve bien au-delà des salles du palais. La plupart des visiteurs ne vont pas jusque-là.
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Un paon sur la pelouse des jardins du Real Alcázar
Des paons vivent en liberté dans les jardins et sont habitués aux visiteurs. On les trouve plus facilement au fond, plus calme.
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Une allée d'arceaux métalliques courbés au-dessus d'un chemin des jardins de l'Alcázar
Les jardins du fond sont dessinés en longues allées droites. C'est la partie la plus fraîche du site en été.
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Des arcs de brique et une petite fontaine dans une section close des jardins de l'Alcázar
Les jardins forment une suite de pièces closes plutôt qu'un parc ouvert, d'où l'impression d'étendue.
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Une fontaine de pierre surmontée d'une statue de bronze dans les jardins de l'Alcázar
L'eau parcourt tout le jardin par gravité, des bassins hauts jusqu'aux parterres du fond.
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De hauts palmiers au-dessus d'un pavillon de jardin et de haies taillées dans les jardins de l'Alcázar
Comptez une heure pleine rien que pour les jardins. Qui ne fait que les salles manque plus de la moitié du site.
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Une longue vue le long du mur de la galerie surélevée au-dessus des jardins de l'Alcázar
La promenade surélevée suit l'ancienne muraille. C'est de là qu'on embrasse le mieux les jardins.
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Une fontaine basse tapissée d'azulejos à motifs dans les jardins de l'Alcázar
Les azulejos se poursuivent dehors comme dedans : les fontaines reprennent les motifs des salles.
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Le mur rustique de la Galería del Grutesco au-dessus d'un bassin vert du jardin
Le Grutesco est un mur de jardin bâti sur l'ancienne muraille, avec un passage sur le dessus.
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L'Étang de Mercure avec le mur à grotesques derrière, le Mercure de bronze sur son piédestal au centre
Le bassin se trouve là où le palais rejoint les jardins, contre l'ancienne muraille islamique transformée au XVIIe siècle en Galería del Grutesco.
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Vue large de l'Étang de Mercure et du mur à arcades peint au-dessus, les jets brisant la surface
Les jardins ont été redessinés au XVIIe siècle par l'Italien Vermondo Resta, qui a donné à ce mur son visage maniériste.
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La fontaine de Mercure en bronze de près, sur sa vasque devant la niche à fresque
La figure donne son nom au bassin. L'Alcázar l'a restaurée ; les jardins autour sont la part de la visite que l'on sous-estime le plus.
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L'Étang de Mercure et les palmiers vus à travers une arche des jardins de l'Alcázar
Le bassin marque la limite entre les palais et les jardins. Franchissez l'arche et la visite change de nature.
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La Galería del Grutesco courant sur toute la longueur des jardins, les palmiers s'élevant devant son long mur à arcades
La galerie est bâtie sur une ancienne muraille islamique, transformée au XVIIe siècle en promenade haute avec vue sur les jardins.
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Le mur du Grutesco vu depuis les haies taillées des jardins en contrebas, son arcade ouverte sur le ciel
De là-haut on domine les parterres de buis ; d'ici on voit comment la muraille est devenue un ornement de jardin.
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Les jardins du Real Alcázar le long du mur du Grutesco, parterres de buis et palmiers sous un ciel dégagé
Les jardins font la moitié de la visite, pas un supplément. Accordez-leur autant de temps qu'aux palais.
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Les terrasses des jardins de l'Alcázar vues depuis la promenade haute, haies, orangers et palmiers alignés
Les terrasses descendent du palais jusqu'au mur extérieur. En juillet la moyenne des maximales à Séville atteint 36,3 °C : parcourez-les tôt.
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Une vue large sur les jardins du Real Alcázar, palmiers et cyprès au-dessus des haies taillées
À vingt minutes de la Puerta del León, la ville s'est tue. C'est la raison de garder deux heures pour la visite.
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Une pergola métallique enjambant une allée des jardins de l'Alcázar, des grimpantes conduites le long de ses arceaux
Les jardins extérieurs sont la partie calme. La plupart des visiteurs font demi-tour à l'Étang de Mercure et n'y arrivent jamais.
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Une fontaine de pierre dans un bassin vert des jardins du Real Alcázar, les arbres se refermant derrière
L'eau traverse tout le jardin, en longs bassins et vasques basses. L'idée vient des jardins d'al-Andalus et le palais ne l'a jamais abandonnée.
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Des canards posés sur la margelle carrelée d'une vasque basse des jardins de l'Alcázar, l'eau dormant dans la pierre
Les jardins sont habités. Canards, chats et paons les partagent avec les visiteurs, et les azulejos courent jusqu'à l'eau.
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Un bassin à fontaine dans les jardins du Real Alcázar
Un labyrinthe de haies se trouve plus loin, et les jardins extérieurs restent calmes même quand le palais est plein.
Lire le guide →L'arrivée : la Puerta del León
La vaste cour du Patio de la Montería avec la façade du palais au fond
C'est dans cette cour que se forment les files des créneaux horaires. Arriver à l'heure pile, c'est attendre ici.
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Un panneau d'azulejos représentant un lion couronné tenant une bannière, encadré de bleu et blanc
Le lion couronné est l'emblème au-dessus de la porte principale, d'où le nom de Porte du Lion.
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Le Patio de Banderas, large place plantée d'orangers et cernée de bâtiments clairs
La sortie de l'Alcázar débouche ici. C'est un bon endroit pour s'asseoir avant de repartir vers la ville.
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Un passage voûté étroit sortant du Patio de Banderas
Ce passage mène droit au quartier de Santa Cruz, la suite évidente après l'Alcázar.
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Un oranger chargé de fruits devant une tour crénelée du mur de l'Alcázar
Ce sont des bigarades, oranges amères de Séville, cultivées pour la marmelade et non pour être mangées crues.
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La Puerta del León, l'entrée des visiteurs du Real Alcázar, avec son mur rouge et son couronnement crénelé
C'est ici que votre billet horodaté est scanné. Présentez-vous quelques minutes avant l'heure imprimée dessus.
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Le lion héraldique en azulejos au-dessus de la Puerta del León, un lion couronné tenant une croix sur le mur rouge
Le lion de faïence qui donne son nom à la porte, et la première céramique sévillane que l'on rencontre.
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Le côté est du Patio de la Montería, la cour devant la façade du palais de Pierre Ier
On traverse cette cour après la porte. Dessous se trouvent les vestiges d'al-Mubarak, le palais abbadide du XIe siècle.
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La Porte du Lion, l'entrée des visiteurs, avec son lion héraldique en azulejos sur un mur rouge
La file ici est en plein air et peut atteindre une heure en haute saison. Un billet horodaté ou une visite avec entrée incluse l'évite.
Lire le guide →Autour de l'Alcázar
La Giralda au-dessus des orangers et de la fontaine du Patio de Banderas
Le Patio de Banderas est hors du circuit payant et libre d'accès. C'est la meilleure vue gratuite de la tour.
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La Giralda illuminée sur un ciel du soir bleu profond
La tour est éclairée à la nuit tombée et libre à regarder. La cathédrale ferme bien avant.
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La cathédrale de Séville et la Giralda vues par-dessus les toits depuis l'Alcázar
Les deux monuments partagent une inscription UNESCO et sont à deux minutes à pied l'un de l'autre.
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La nef de la cathédrale de Séville vers le chœur et sa charpente sombre
Bâtie sur l'emprise de la mosquée que desservait la Giralda, d'où un plan aussi large.
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La voûte de pierre nervurée de la cathédrale de Séville vue d'en dessous
La cathédrale de Séville est parmi les plus vastes églises du monde en volume, et les voûtes le font sentir.
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Une rosace de vitraux de la cathédrale de Séville, éclairée de l'extérieur
La cathédrale exige son propre billet. Prendre les deux le même matin est en général une erreur de timing.
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La croisée de la cathédrale de Séville, hauts piliers s'élevant dans l'ombre
Comptez une heure et demie pour la cathédrale et la montée de la Giralda, en plus de l'Alcázar.
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La Giralda s'élevant au-dessus des arbres, vue depuis les jardins voisins du Real Alcázar
La Giralda est le minaret de la mosquée almohade, commencé en 1184 et achevé en 1198, aujourd'hui clocher de la cathédrale voisine.
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La Giralda et la ligne de toit gothique de la cathédrale de Séville, le campanile Renaissance couronnant le minaret almohade
On y monte par trente-quatre rampes et non des marches, 104,5 m en tout, et du sommet on plonge sur les jardins de l'Alcázar.
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Le clocher de la Giralda de la cathédrale de Séville éclairé au crépuscule
La cathédrale est à deux minutes de l'Alcázar et partage son inscription UNESCO. Alcázar le matin, cathédrale l'après-midi.
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La Plaza de España de Séville, avec son canal et son palais de brique en demi-cercle
À quinze ou vingt minutes à pied de l'Alcázar, l'entrée est libre, et elle est au mieux dans la dernière heure avant le coucher du soleil.
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Doubles arcs rouges et blancs dans la salle de prière de la Mosquée-cathédrale de Cordoue
À moins d'une heure de train de Séville, et gratuite une heure chaque matin. La plus facile des grandes excursions depuis l'Alcázar.
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Une photographie du XIXe siècle de la salle des Ambassadeurs, colonnes et arcs en sépia
Photographiée il y a plus d'un siècle et reconnaissable aujourd'hui : c'est tout l'intérêt d'une conservation aussi stricte.
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Une photographie du XIXe siècle à travers les arcs triples de la salle des Ambassadeurs
L'arc triple de chaque côté de la salle est la vue que les visiteurs photographient encore au même endroit.
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Une photographie du XIXe siècle du Patio de las Muñecas et de ses colonnes élancées
Cette petite cour était le côté privé et familial du palais, face au Doncellas cérémoniel.
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Une carte stéréoscopique du XIXe siècle montrant deux vues du Patio de las Doncellas
Les cartes stéréo étaient le souvenir touristique de l'époque : deux vues presque identiques, en relief dans un visionneur.
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Une photographie du XIXe siècle des jardins de l'Alcázar, palmiers au-dessus des murs
Les jardins ont été replantés bien des fois. Les murs et l'eau sont ce qui n'a pas bougé.
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Une photographie du XIXe siècle de la Plaza del Triunfo avec la cathédrale et le mur de l'Alcázar
C'est la place que l'on traverse entre la cathédrale et la Porte du Lion, et sa forme n'a guère changé.
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