Fotos des Real Alcázar von Sevilla
Jeder Raum und jeder Garten des Alcázar, in echten Fotografien. Jedes Bild sagt, was es zeigt, und verlinkt auf den Führer, der es erklärt.
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Der Palast Peters I.
Das lange Becken des Patio de las Doncellas spiegelt die geschnitzte Arkade darüber
Lange lag ein flacher Marmorboden über diesem Garten. Stellen Sie sich für die Spiegelung an die Schmalseite des Beckens.
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Der Patio de las Doncellas durch einen Hufeisenbogen aus einem Nachbarraum gesehen
Der Palast ist so angelegt, dass jeder Raum den nächsten rahmt. Es lohnt sich, in den Türöffnungen stehen zu bleiben.
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Die obere Galerie des Patio de las Doncellas mit Terrakottatöpfen entlang der Arkade
Das Obergeschoss ist der Cuarto Real Alto, der in einer Gruppe zu fester Zeit und mit separat gekauftem Ticket besucht wird.
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Nahaufnahme der Marmorbalustrade und der Bögen der oberen Galerie des Patio de las Doncellas
Das Obergeschoss ist Renaissance-Arbeit auf dem Mudéjar-Hof, und deshalb wirken die beiden Geschosse so verschieden.
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Geschnitzte Stucktafel über einem Band blau-weißer Azulejos im Patio de las Doncellas
Fliesen unten, geschnitzter Stuck oben: Dieselbe Ordnung wiederholt sich im ganzen Palast, sobald man darauf achtet.
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Detail des tief geschnitzten Stucks an einem Pfeiler des Patio de las Doncellas
Aus der Nähe trägt der Stuck arabische Inschriften, in einem Palast, den muslimische Handwerker für einen christlichen König bauten.
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Eine reich verzierte Tür des Patio de las Doncellas, gerahmt von geschnitztem Stuck und Fliesen
An solchen Türen staut sich die Menge. Lassen Sie eine Gruppe vorbei, und Sie haben den Bildausschnitt für sich.
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Eine vergoldete Tür leuchtet am Ende einer dunklen Arkade im Palast Peters I.
Zwischen den Höfen ist der Palast dunkel, und deshalb treffen die hellen Räume umso stärker, wenn man sie erreicht.
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Die Fassade des Palasts Peters I. mit ihrem geschnitzten Dachvorsprung und dem gefliesten Inschriftband
Das Erste, was Sie nach der Ticketkontrolle sehen. Treten Sie über den Hof zurück, bevor Sie hineingehen.
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Blaue, grüne und weiße Azulejos in einem achtzackigen Sternmuster verlegt
Der achtzackige Stern wiederholt sich im ganzen Palast. Hat man ihn einmal gesehen, findet man ihn in jedem Raum.
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Eine bemalte Azulejo-Tafel mit einem langhalsigen Vogel in Gelb, Blau und Grün
Spätere Fliesenarbeit bringt Tiere und Figuren ins Bild, was die früheren geometrischen Tafeln nie tun.
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Eine Wand aus goldgelben Azulejos mit einem sich wiederholenden Muster aus Vasen und Blattwerk
Ganze Wände sind vom Boden bis zur Decke gefliest. Die Wirkung liegt näher bei einer Tapete als bei Schmuck in Feldern.
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Eine vergoldete und bemalte Holzdecke in einem achteckigen Muster verflochtener Sterne
Schauen Sie in jedem Raum nach oben. Mehrere Decken sind besser als die Wände darunter.
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Nahaufnahme eines tief geschnittenen Kapitells mit eingerolltem Blattwerk aus Stein
Solche Details belohnen langsames Gehen. Nichts am Rundgang hindert Sie daran, eine Minute stehen zu bleiben.
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Der Patio de las Doncellas entlang seines Mittelbeckens, mit Orangenbäumen in den abgesenkten Beeten und geschnitzten Mudéjar-Bögen auf beiden Seiten
Der Zeremonienhof des Palasts Peters I., in den 1360er Jahren gebaut. Sein abgesenkter Garten war vier Jahrhunderte lang gepflastert und wurde bei den Grabungen von 2002–2005 wieder freigelegt.
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Weite Ansicht des Patio de las Doncellas vom Ende des Beckens, beide Geschosse und die ganze Arkade im Bild
Die Ansicht, die die meisten Besucher fotografieren. Nehmen Sie das erste Zeitfenster um 9:30 Uhr, wenn Sie den Hof ohne Menge am Wasser wollen.
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Geschnitzte Stuckarkade des Patio de las Doncellas, mit der Renaissance-Galerie über dem Mudéjar-Erdgeschoss
Zwei Epochen in einem Hof: Die vielpassigen Bögen unten stammen aus den 1360er Jahren, die Galerie mit Rundbögen darüber kam zwischen 1540 und 1572 durch Luis de Vega hinzu.
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Nahaufnahme eines geschnitzten Kapitells und einer Stucktafel im Patio de las Doncellas, mit verflochtener Geometrie und arabischer Schrift
Der Stuck wurde geschnitten, solange er weich war, und dann bemalt. Bänder arabischer Kalligrafie ziehen sich durch das Muster, und einige preisen Peter I., einen christlichen König, als Sultan.
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Der Patio de las Doncellas: ein langes, abgesenktes Wasserbecken zwischen Orangenbäumen, gerahmt von geschnitzten Mudéjar-Bögen
Das Bild, das die meisten vor Augen haben, wenn sie an den Alcázar denken, und der Hof, den jeder Weg durch den Palast berührt.
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Geschnitzte Stuckbögen und die obere Galerie rund um den Patio de las Doncellas
Sehen Sie sich das Band über den Bögen an: geometrische Gitter, Pflanzenranken und Zeilen arabischer Schrift, in Stuck geschnitten und einst bemalt.
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Bemalte und vergoldete Tür des Patio de las Doncellas, oben von geschnitztem Stuck und unten von Fliesenmosaik gerahmt
Drei Materialien tragen diesen Palast: geschnittene Fliesen unten, geschnitzter Stuck in der Mitte, bearbeitetes Holz oben.
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Fliesen im Sternmuster im Botschaftersaal
Jede Farbe ist ein eigenes Stück glasierter Fliese, von Hand geschnitten und wie ein Puzzle gesetzt. Die Technik heißt Alicatado.
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Die vergoldete Holzkuppel des Botschaftersaals direkt von unten, ihr verflochtenes Sternmuster strahlt aus der Mitte
1427 von dem Zimmermann Diego Ruiz neu gebaut, dessen Name und Datum am Fuß der Kuppel umlaufen. Es ist geschnitztes und vergoldetes Holz, kein Gold.
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Die Kuppel des Botschaftersaals in ihrer quadratischen Decke, Muqarnas füllen die Ecken zwischen Quadrat und Kreis
Der Raum ist eine Qubba, der Kuppelthronsaal islamischer Tradition. Ein christlicher König von Kastilien wählte die Form für seinen eigenen Audienzsaal.
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Die vergoldete Holzkuppel des Botschaftersaals, von unten gesehen
Spanische Führer nennen diese Form media naranja, halbe Orange. Stellen Sie sich in die Mitte des Raums und schauen Sie gerade nach oben.
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Hufeisenbögen des Botschaftersaals, vom Patio de las Doncellas aus gesehen
Drei Bögen auf jeder von drei Seiten öffnen den Thronsaal zu den umliegenden Räumen, jede Gruppe gerahmt von einem rechteckigen Alfiz.
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Der Patio de las Muñecas durch die Bögen des Botschaftersaals gesehen, Säulen und Stuck ziehen sich in die Privaträume zurück
Der Puppenhof diente den privaten Räumen des Palasts. Am Fuß eines seiner Bögen verstecken sich winzige geschnitzte Gesichter, und sie zu finden ist ein Spiel der Besucher.
Den Führer lesen →Die älteren Paläste und die Bäder
Die Sala de la Justicia, ein quadratischer Mudéjar-Saal mit einem kleinen Brunnen im Boden
Einer der ersten Räume auf dem Weg, und einer, den die meisten auf dem Weg zu den Höfen einfach durchqueren.
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Detail der geschnitzten Stuckwand der Sala de la Justicia
Zwei Minuten aus der Nähe lohnen sich: Der Stuck ist hier so fein wie alles tiefer im Palast.
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Der wie Spitze durchbrochene Backsteinportikus des Patio del Yeso, frontal gesehen
Das ist almohadische Arbeit, älter als der Mudéjar-Palast und in ihren Materialien viel schlichter.
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Das schmale Becken des Patio del Yeso zwischen geschnittenen Hecken und Backsteinmauern
Klein, still und leicht zu übersehen. Es ist auf dem Weg das Nächste am Alcázar vor den christlichen Königen.
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Ein Backsteinbogen des Patio del Yeso rahmt offenen Himmel und Wolken
Backstein und Stuck, kein Marmor und kein Gold. Der Kontrast zum Palast Peters I. nebenan ist der Punkt.
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Der gewölbte Saal neben dem Patio del Yeso, mit schlichten geweißten Wänden
Die ältesten erhaltenen Teile des Alcázar sind die schlichtesten. Der Schmuck, für den man kommt, ist überwiegend später.
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Ein geschnitztes Steinkapitell auf einer schlanken Säule im Patio del Yeso
Viele Kapitelle im Alcázar sind älter als die Mauern, die sie tragen, und stammen aus früheren Bauten.
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Der Cuarto del Almirante, ein langer Saal mit Gemälden unter einer dunklen Balkendecke
Dieser Flügel war die Casa de Contratación, die Behörde, die Spaniens Handel mit Amerika führte.
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Der vergoldete Altar der Jungfrau der Seefahrer im Admiralsquartier
Der Altar wurde für die Behörde gemalt, die die Fahrten genehmigte, und zeigt die Schiffe unter der Jungfrau.
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Ein großer Wandteppich über Stuhlreihen im Admiralsquartier
Der Alcázar ist ein Gebäude im Dienst. Räume wie dieser werden noch für Zeremonien genutzt und können ohne Vorankündigung schließen.
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Gerahmte Musterfliesen an einer Wand, jede mit einem anderen geometrischen Muster
Eine kleine Schau der Fliesenmuster, nützlich, wenn Sie wissen wollen, woran Sie den ganzen Vormittag vorbeigegangen sind.
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Bögen aus Backstein und Stuck im Patio del Yeso, dem besterhaltenen almohadischen Raum des Alcázar
Ende des 12. Jahrhunderts gebaut, vor der christlichen Eroberung von 1248. Die meisten Besucher gehen auf dem Weg zum Palast Peters I. daran vorbei.
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Sebka-Gitter in Stuck über den Bögen des Patio del Yeso, mit seinem Becken und der Hecke davor
Sebka ist das Rautengitter almohadischer Kunst. Vergleichen Sie es mit dem dichteren Stuck im Palast Peters I.: dieselbe Tradition, zweihundert Jahre später.
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Bemaltes Gewölbe des Salón de los Tapices im Gotischen Palast, Rippen und Königswappen auf gelbem Grund
Der große Saal wurde nach dem Erdbeben von Lissabon 1755 von Sebastian van der Borcht neu gebaut, im Grundriss Alfons’ X. aus dem 13. Jahrhundert.
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Laterne und Gewölbe des Salón de los Tapices, ein Eisenleuchter hängt unter dem verglasten Oculus
Der Saal zeigt die Wandteppiche zum Tunisfeldzug Karls V. von 1535; die ausgestellten Stücke sind spätere Kopien.
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Das gewölbte unterirdische Becken, bekannt als Bäder der María de Padilla, gotische Rippen spiegeln sich im stillen Wasser
Kein Badehaus: eine Wasserzisterne unter dem Patio del Crucero, erbaut mit dem gotischen Palast Alfons’ X. ab den 1250er Jahren.
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Warmes Licht über die ganze Länge der Bäder der María de Padilla, die Arkade doppelt sich in der Spiegelung
Das Licht kommt aus Öffnungen am anderen Ende. Kommen Sie früh: Der Gang ist schmal und füllt sich ab dem späten Vormittag mit Gruppen.
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Das Rundfenster am Ende der Bäder der María de Padilla, sein Sterngitter spiegelt sich im Becken darunter
Für die Legende, Höflinge hätten das Wasser getrunken, in dem María de Padilla gebadet habe, gibt es keinen Beleg. Die Zisterne ist rund ein Jahrhundert älter als sie.
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Das gewölbte unterirdische Becken der Bäder der Doña María de Padilla
Der Alcázar stand in Game of Thrones, Staffel 5, für die Wassergärten von Dorne, weshalb viele Besucher gezielt dieses Gewölbe suchen.
Den Führer lesen →Die Gärten
Der Estanque de Mercurio bei Nacht beleuchtet, die Fassade spiegelt sich im dunklen Wasser
Das Becken wird für Abendveranstaltungen beleuchtet. Das normale Tagesticket gilt dafür nicht, sie werden getrennt verkauft.
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Der Estanque de Mercurio von einem Bogen gerahmt, Palmen steigen hinter dem Wasser auf
Dieser Bogen ist der Weg aus dem Palast in die Gärten und die Stelle, an der die meisten Besucher für ein Foto stehen bleiben.
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Die Arkadenloggia über dem Estanque de Mercurio, von unten gegen den Himmel gesehen
Die Loggia blickt über die Gärten. Sie markiert die Grenze zwischen dem Palast und allem, was dahinter gepflanzt ist.
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Der geflieste Pavillon des Cenador de Carlos V zwischen Hecken in den Alcázar-Gärten
Der Gartenpavillon liegt weit hinter den Palasträumen. Die meisten Besucher gehen nie so weit.
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Ein Pfau auf dem Rasen in den Gärten des Real Alcázar
Pfauen leben frei in den Gärten und sind an Menschen gewöhnt. Am ehesten findet man sie im ruhigeren hinteren Teil.
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Ein Gang aus Metallbögen, der sich über einen Gartenweg im Alcázar wölbt
Die hinteren Gärten sind als lange gerade Wege angelegt. Im Sommer sind sie der kühlste Teil der Anlage.
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Backsteinbögen und ein kleiner Brunnen in einem ummauerten Abschnitt der Alcázar-Gärten
Die Gärten sind eine Folge ummauerter Räume und kein offener Park, und deshalb wirken sie größer, als sie sind.
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Ein Steinbrunnen mit einer Bronzefigur als Bekrönung in den Gärten des Alcázar
Das Wasser läuft durch den ganzen Garten allein mit dem Gefälle, von den hohen Becken bis zu den hinteren Beeten.
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Hohe Palmen über einem Gartenpavillon und geschnittenen Hecken in den Alcázar-Gärten
Planen Sie eine volle Stunde allein für die Gärten. Wer nur die Palasträume sieht, verpasst mehr als die Hälfte der Anlage.
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Ein langer Blick die erhöhte Galeriemauer über den Alcázar-Gärten entlang
Der erhöhte Weg verläuft auf der alten Stadtmauer. Von dort hat man den besten Überblick über die Gärten.
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Ein flacher Brunnen, mit gemusterten Azulejos ausgekleidet, in den Alcázar-Gärten
Die Fliesen hören draußen nicht auf. Die Gartenbrunnen tragen dieselben Muster wie die Säle.
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Die rustizierte Mauer der Galería del Grutesco über einem grünen Gartenbecken
Der Grutesco ist eine Gartenmauer auf der alten Stadtmauer, mit einem Weg auf der Krone.
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Das Merkurbecken mit der Grottenwand dahinter, der bronzene Merkur auf seinem Sockel in der Mitte
Das Becken liegt dort, wo der Palast auf die Gärten trifft, an der alten islamischen Mauer, die das 17. Jahrhundert zur Galería del Grutesco umbaute.
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Weite Ansicht des Merkurbeckens und der bemalten Arkadenwand darüber, Fontänen brechen die Oberfläche
Die Gärten wurden im 17. Jahrhundert von dem Italiener Vermondo Resta umgestaltet, der dieser Wand ihr manieristisches Gesicht gab.
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Der bronzene Merkurbrunnen aus der Nähe, auf seinem Becken vor der freskierten Nische
Die Figur gibt dem Becken seinen Namen. Der Alcázar hat sie restauriert; die Gärten ringsum sind der Teil des Besuchs, den die meisten unterschätzen.
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Das Merkurbecken und Palmen, durch einen Bogen der Alcázar-Gärten gesehen
Das Becken markiert die Grenze zwischen den Palästen und den Gärten. Treten Sie hindurch, und der Besuch wechselt den Charakter.
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Die Galería del Grutesco über die ganze Länge der Gärten, Palmen vor ihrer langen Arkadenwand
Die Galerie steht auf einer alten islamischen Festungsmauer, die im 17. Jahrhundert zu einem erhöhten Weg mit Blick über die Gärten wurde.
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Die Grutesco-Mauer von den geschnittenen Hecken der Gärten aus gesehen, ihre Arkade offen zum Himmel
Von oben blickt man auf die Buchsparterres hinunter; von unten sieht man, wie aus der Festungsmauer ein Gartenschmuck wurde.
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Die Gärten des Real Alcázar entlang der Grutesco-Mauer, Buchsparterres und Palmen unter klarem Himmel
Die Gärten sind die Hälfte des Besuchs, kein Anhängsel. Planen Sie für sie so viel Zeit ein wie für die Paläste.
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Die Gartenterrassen des Alcázar vom erhöhten Weg aus, Hecken, Orangenbäume und Palmen in Reihen
Die Terrassen führen vom Palast zur Außenmauer hinunter. Im Juli liegt das Mittel der Höchstwerte in Sevilla bei 36,3 °C, gehen Sie sie also früh ab.
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Weiter Blick über die Gärten des Real Alcázar, Palmen und Zypressen über den geschnittenen Hecken
Zwanzig Minuten vom Löwentor, und die Stadt ist verstummt. Das ist der Grund, sich zwei Stunden für den Besuch frei zu halten.
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Eine Pergola aus Metall über einem Gartenweg im Alcázar, Kletterpflanzen an ihren Rippen gezogen
Die äußeren Gärten sind die ruhige Hälfte. Die meisten Besucher kehren am Merkurbecken um und kommen nie dorthin.
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Ein Steinbrunnen in einem grünen Becken in den Gärten des Real Alcázar, Bäume schließen sich dahinter
Wasser zieht sich durch den ganzen Garten, in langen Becken und flachen Schalen. Die Idee stammt aus den Gärten von al-Andalus, und der Palast hat sie nie aufgegeben.
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Enten auf dem gefliesten Rand eines flachen Gartenbeckens im Alcázar, Wasser steht in der Steinschale
Die Gärten werden bewohnt. Enten, Katzen und Pfauen teilen sie sich mit den Besuchern, und die Fliesen reichen bis ans Wasser.
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Ein Brunnenbecken in den Gärten des Real Alcázar
Weiter draußen liegt ein Heckenlabyrinth, und die äußeren Gärten bleiben ruhig, selbst wenn der Palast voll ist.
Den Führer lesen →Ankommen: das Löwentor
Der weite Patio de la Montería mit der Palastfassade auf der gegenüberliegenden Seite
In diesem Hof bilden sich die Schlangen der Zeitfenster. Pünktlich zur vollen Stunde zu kommen heißt, hier zu warten, nicht draußen.
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Eine Fliesentafel mit einem gekrönten Löwen, der ein Banner hält, in Blau und Weiß gerahmt
Der gekrönte Löwe ist das Wappenbild über dem Haupttor, und daher hat das Löwentor seinen Namen.
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Der Patio de Banderas, ein weiter Platz mit Orangenbäumen, von hellen Gebäuden umschlossen
Der Ausgang aus dem Alcázar führt hierher. Ein guter Ort, sich hinzusetzen, bevor man zurück in die Stadt geht.
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Ein schmaler gewölbter Durchgang aus dem Patio de Banderas hinaus
Dieser Durchgang führt direkt in das Viertel Santa Cruz, die naheliegende nächste Stunde nach dem Alcázar.
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Ein fruchtender Orangenbaum vor einem zinnenbewehrten Turm der Alcázar-Mauer
Es sind Bitterorangen aus Sevilla, für Marmelade gezogen und nicht zum Essen vom Baum.
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Die Puerta del León, der Besuchereingang zum Real Alcázar, mit roter Wand und Zinnenkrone
Hier wird Ihr Zeitfenster-Ticket gescannt. Kommen Sie ein paar Minuten vor der aufgedruckten Uhrzeit.
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Der Wappenlöwe in Azulejos über der Puerta del León, ein gekrönter Löwe mit Kreuz auf roter Wand
Der geflieste Löwe, der dem Tor seinen Namen gibt, und das erste sevillanische Keramikstück auf dem Weg.
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Die Ostseite des Patio de la Montería, der Hof vor der Fassade des Palasts Peters I.
Diesen Hof überqueren Sie nach dem Tor. Darunter liegen die Reste von al-Mubarak, dem Abbadiden-Palast des 11. Jahrhunderts.
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Das Löwentor, der Besuchereingang, mit seinem gefliesten Wappenlöwen auf roter Wand
Die Schlange hier steht im Freien und kann in der Hochsaison eine Stunde dauern. Ein Zeitfenster-Ticket oder eine Tour mit Eintritt umgeht sie.
Den Führer lesen →Rund um den Alcázar
Die Giralda über den Orangenbäumen und dem Brunnen des Patio de Banderas
Der Patio de Banderas liegt außerhalb des Ticketbereichs und ist frei zugänglich. Das ist der beste kostenlose Blick auf den Turm.
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Die Giralda angestrahlt vor einem tiefblauen Abendhimmel
Der Turm wird nach Einbruch der Dunkelheit angestrahlt, und das Anschauen kostet nichts. Die Kathedrale selbst schließt lange vorher.
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Die Kathedrale von Sevilla und die Giralda über den Dächern, aus dem Alcázar gesehen
Die beiden Denkmäler teilen sich einen UNESCO-Eintrag und liegen zwei Gehminuten auseinander.
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Das Langhaus der Kathedrale von Sevilla mit Blick auf den Chor und seine dunkle Holzdecke
Auf dem Grundriss der Moschee errichtet, zu der die Giralda einst gehörte, und deshalb ist der Plan so breit.
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Das Rippengewölbe der Kathedrale von Sevilla, direkt von unten gesehen
Die Kathedrale von Sevilla gehört dem Volumen nach zu den größten Kirchen der Welt, und in den Gewölben spürt man das.
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Ein Rosettenfenster aus Buntglas in der Kathedrale von Sevilla, von außen beleuchtet
Die Kathedrale braucht ein eigenes Ticket. Beides für denselben Vormittag zu kaufen, ist allein zeitlich meist ein Fehler.
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Die Vierung der Kathedrale von Sevilla, hohe Pfeiler steigen ins Dunkel
Rechnen Sie mit anderthalb Stunden für die Kathedrale und den Aufstieg zur Giralda, zusätzlich zum Alcázar.
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Die Giralda über den Bäumen, von den Gärten neben dem Real Alcázar aus gesehen
Die Giralda ist das Minarett der almohadischen Moschee, 1184 begonnen und 1198 vollendet, heute der Glockenturm der Kathedrale nebenan.
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Die Giralda und die gotische Dachlinie der Kathedrale von Sevilla, der Renaissance-Glockenstuhl krönt das almohadische Minarett
Man steigt sie über vierunddreißig Rampen statt Treppen hinauf, 104,5 m insgesamt, und von oben blickt man direkt auf die Gärten des Alcázar.
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Der Glockenturm Giralda der Kathedrale von Sevilla, in der Dämmerung beleuchtet
Die Kathedrale liegt zwei Minuten vom Alcázar entfernt und teilt seinen UNESCO-Eintrag. Alcázar am Morgen, Kathedrale am Nachmittag.
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Die Plaza de España in Sevilla, mit ihrem Kanal und dem halbrunden Backsteinpalast
Fünfzehn bis zwanzig Gehminuten vom Alcázar, frei zugänglich, und am schönsten in der letzten Stunde vor Sonnenuntergang.
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Rot-weiße Doppelbögen im Gebetssaal der Mezquita-Catedral von Córdoba
Knapp eine Stunde mit dem Zug von Sevilla, und jeden Morgen eine Stunde lang frei zugänglich. Der einfachste große Tagesausflug vom Alcázar aus.
Den Führer lesen →Aus dem Archiv
Eine Fotografie des Botschaftersaals aus dem 19. Jahrhundert, Säulen und Bögen in Sepia
Vor mehr als einem Jahrhundert fotografiert und heute wiederzuerkennen — genau darum geht es bei einer so strengen Denkmalpflege.
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Eine Fotografie des 19. Jahrhunderts, Blick durch die Dreierbögen des Botschaftersaals
Der Dreierbogen auf jeder Seite des Saals ist die Ansicht, die Besucher noch heute vom selben Punkt aus fotografieren.
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Eine Fotografie des Patio de las Muñecas aus dem 19. Jahrhundert mit seinen schlanken Säulen
Der kleine Hof war die private, familiäre Seite des Palasts, im Gegensatz zum zeremoniellen Doncellas.
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Eine Stereokarte des 19. Jahrhunderts mit zwei Ansichten des Patio de las Doncellas
Stereokarten waren das Reisesouvenir ihrer Zeit: zwei fast gleiche Ansichten, die im Betrachter räumlich wirkten.
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Eine Fotografie der Alcázar-Gärten aus dem 19. Jahrhundert, Palmen über den Gartenmauern
Die Gärten wurden viele Male neu bepflanzt. Die Mauern und das Wasser sind das, was geblieben ist.
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Eine Fotografie der Plaza del Triunfo aus dem 19. Jahrhundert, mit der Kathedrale und der Alcázar-Mauer
Das ist der Platz, den Sie zwischen Kathedrale und Löwentor überqueren, und seine Form hat sich kaum verändert.
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