Il Real Alcázar fu fotografato quasi appena la fotografia poté viaggiare. Le sei stampe di questa pagina vanno all'incirca dal 1857 al 1920 e sono conservate dal Rijksmuseum di Amsterdam, che le ha messe in pubblico dominio.
Meritano uno sguardo prima della visita per un motivo: il palazzo che vi si vede è quello che state per attraversare. Non uno simile. Lo stesso.
Chi le ha fatte
Non erano turisti con la macchina fotografica. Avevano case fotografiche, e i monumenti di Spagna erano la loro merce.
J. Laurent percorse la Spagna in modo sistematico, costruendo un catalogo dei suoi edifici.
Emilio Beauchy lavorava a Siviglia; la sua veduta del Salone degli Ambasciatori viene da un album di viaggio in Spagna e Marocco.
Rafael Garzón fotografava da Granada e stampava i titoli sulle immagini, numerate come un catalogo, perché lo erano.
Jean Andrieu faceva cartoline stereoscopiche: due vedute quasi identiche che prendevano rilievo nel visore. Il souvenir dell'epoca.
Léon & Lévy di Parigi, a cui una di queste è attribuita, vendeva vedute d'Europa a migliaia.
Cosa guardare
Lo stucco scolpito, gli azulejos e gli archi sono la parte facile: corrispondono. Tre cose non corrispondono, e sono più interessanti:
L'oro non viene fuori. Pose così lunghe trasformano una cupola dorata in grigio piatto. Il Salone degli Ambasciatori sembra più buio nel 1860 che dal vero.
Il pavimento del Patio de las Doncellas non è quello di oggi. Il giardino ribassato e la sua lunga vasca erano sotto una superficie piana quando fu fatta la cartolina stereo.
Le piantagioni sono cambiate del tutto. Muri e acqua restano; un giardino non conserva le stesse piante per un secolo.
Perché sono qui
Potete usare queste fotografie. Il Rijksmuseum le ha messe in pubblico dominio, e qui ognuna porta il suo fotografo, la sua data e il suo numero d'inventario perché possiate trovare l'originale.
La nostra galleria le raccoglie con altre novanta immagini del palazzo, tutte con licenza libera e con il loro autore. Per quello che è successo tra queste stampe e oggi, vedete la storia dell'Alcázar.
Prima e adesso, sei volte
A sinistra la stampa come la conserva il Rijksmuseum, con il suo fotografo, la sua data e il suo numero d'inventario. A destra lo stesso luogo fotografato ai nostri giorni. Giudica tu la somiglianza.
Emilio Beauchy fotografò questa sala per un album di viaggio in Spagna e Marocco. Gli archi a ferro di cavallo, le colonne e la fascia scolpita non si sono spostati. Quello che la macchina non poteva trattenere era l'oro: una lunga posa appiattisce la cupola nel grigio, ed è l'unica cosa che una fotografia moderna ottiene e questa non può.
Una cartolina stereoscopica, venduta come souvenir da guardare nel visore, da cui l'immagine doppia. Il porticato è lo stesso. Il pavimento no: il giardino ribassato e la sua vasca erano sotto una superficie piana quando fu scattata, e ciò che oggi si costeggia è stato riportato alla luce più tardi.
Attribuita alla casa parigina Leon & Levy e datata a pochi anni di distanza. I visitatori si fermano ancora esattamente qui e inquadrano ancora allo stesso modo, perché la sala lascia poca scelta su dove mettersi.
Rafael Garzon lavorava da Granada e stampava il titolo sulla fotografia stessa: «Alcazar de Sevilla. Detalles altos del patio de las Munecas». Vendeva la galleria alta come un dettaglio che valeva la pena comprare, che è più o meno ciò che lì si fotografa oggi.
Un'altra stampa di Garzon, con la didascalia «Vista general de los jardines del Alcazar». I muri, le terrazze e l'acqua stanno dove stanno oggi. Le piantagioni no: nessun giardino di questa età ha le stesse piante due volte in un secolo.
J. Laurent, uno dei primi fotografi a percorrere la Spagna in modo sistematico, si mise dentro la porta dove oggi si fa la fila e guardò fuori. La cattedrale, l'Archivo de Indias e la forma della piazza sono immutati. Tutto ciò che la attraversa è diverso.
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