El Real Alcázar se fotografió casi en cuanto la fotografía pudo viajar. Las seis copias de esta página son de entre 1857 y 1920 aproximadamente, y las conserva el Rijksmuseum de Ámsterdam, que las ha puesto en el dominio público.
Merecen un vistazo antes de la visita por un motivo: el palacio que se ve en ellas es el que vas a recorrer. No uno parecido. El mismo.
Quién las hizo
No eran turistas con cámara. Tenían casas de fotografía, y los monumentos de España eran su género.
J. Laurent recorrió España de forma sistemática y formó un catálogo de sus edificios.
Emilio Beauchy trabajaba en la propia Sevilla; su vista del Salón de Embajadores viene de un álbum de viaje por España y Marruecos.
Rafael Garzón fotografiaba desde Granada e imprimía los títulos sobre las imágenes, numeradas como un catálogo, porque lo eran.
Jean Andrieu hacía tarjetas estereoscópicas: dos vistas casi iguales que daban relieve en un visor. El souvenir de su tiempo.
Léon & Lévy, de París, a quien se atribuye una de estas, vendía vistas de Europa por millares.
Qué mirar
La yesería, los azulejos y los arcos son lo fácil: coinciden. Tres cosas no coinciden, y son más interesantes:
El oro no sale. Exposiciones tan largas convierten una cúpula dorada en gris plano. El Salón de Embajadores parece más oscuro en 1860 que en persona.
El suelo del Patio de las Doncellas no es el de hoy. El jardín hundido y su larga alberca estaban bajo una superficie lisa cuando se hizo la tarjeta estéreo.
La plantación ha cambiado del todo. Los muros y el agua permanecen; un jardín no conserva las mismas plantas un siglo.
Por qué están aquí
Puedes usar estas fotografías. El Rijksmuseum las ha puesto en dominio público, y aquí cada una lleva su fotógrafo, su fecha y su número de inventario para que encuentres el original.
Nuestra galería las reúne con noventa imágenes más del palacio, todas con licencia libre y acreditadas. Para lo ocurrido entre estas copias y ahora, mira la historia del Alcázar.
Antes y ahora, seis veces
A la izquierda, la copia tal como la conserva el Rijksmuseum, con su fotógrafo, su fecha y su número de inventario. A la derecha, el mismo lugar fotografiado en nuestros días. Juzga tú el parecido.
Emilio Beauchy fotografió esta sala para un álbum de viaje por España y Marruecos. Los arcos de herradura, las columnas y la franja tallada siguen igual. Lo que la cámara no podía retener era el oro: una exposición larga aplana la cúpula en gris, y es lo único que una fotografía moderna consigue y esta no puede.
Una tarjeta estereoscópica, vendida como recuerdo para mirar en un visor, de ahí la imagen doble. La arquería es la misma. El suelo no: el jardín hundido y su alberca estaban bajo una superficie lisa cuando se tomó, y lo que hoy se rodea se recuperó después.
Atribuida a la casa parisina Leon & Levy y fechada con pocos años de margen. Los visitantes siguen parándose justo aquí y siguen encuadrando igual, porque la sala no deja mucha elección sobre dónde colocarse.
Rafael Garzon trabajaba desde Granada e imprimía su título sobre la propia fotografía: «Alcazar de Sevilla. Detalles altos del patio de las Munecas». Vendía la galería alta como un detalle que merecía comprarse, que es más o menos lo que allí se fotografía ahora.
Otra copia de Garzon, con el pie «Vista general de los jardines del Alcazar». Los muros, las terrazas y el agua están donde están hoy. La plantación no: ningún jardín de esta edad tiene las mismas plantas dos veces en un siglo.
J. Laurent, uno de los primeros fotógrafos que recorrió España de forma sistemática, se puso dentro de la puerta donde hoy se hace cola y miró hacia fuera. La catedral, el Archivo de Indias y la forma de la plaza no han cambiado. Todo lo que la cruza, sí.
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