Der Real Alcázar wurde fotografiert, fast sobald die Fotografie reisen konnte. Die sechs Abzüge auf dieser Seite entstanden etwa zwischen 1857 und 1920 und werden vom Rijksmuseum in Amsterdam verwahrt, das sie in die Gemeinfreiheit entlassen hat.
Ein Blick vor dem Besuch lohnt aus einem Grund: Der Palast auf diesen Bildern ist der Palast, durch den Sie gleich gehen werden. Nicht ein ähnlicher. Derselbe.
Wer sie gemacht hat
Die Männer hinter diesen Abzügen waren keine Touristen mit Kamera. Sie führten Fotohäuser, und die Denkmäler Spaniens waren ihre Ware.
J. Laurent bereiste Spanien systematisch und baute einen Katalog seiner Bauwerke auf.
Emilio Beauchy arbeitete in Sevilla selbst; seine Ansicht des Botschaftersaals stammt aus einem Reisealbum über Spanien und Marokko.
Rafael Garzón fotografierte von Granada aus und druckte seine Titel direkt auf die Bilder, durchnummeriert wie ein Katalog — denn genau das war es.
Jean Andrieu machte Stereokarten: zwei fast gleiche Ansichten, die im Betrachter räumlich wirkten. Das Souvenir seiner Zeit.
Léon & Lévy aus Paris, denen eine dieser Aufnahmen zugeschrieben wird, verkaufte Ansichten Europas zu Tausenden.
Worauf zu achten ist
Der geschnitzte Stuck, die Fliesen und die Bögen sind der leichte Teil; sie stimmen überein. Drei Dinge stimmen nicht, und die sind interessanter:
Das Gold kommt nicht heraus. So lange Belichtungen machen aus einer vergoldeten Kuppel flaches Grau. Der Botschaftersaal wirkt 1860 dunkler als in Wirklichkeit.
Der Boden des Patio de las Doncellas ist der falsche. Der abgesenkte Garten und sein langes Becken lagen unter einer glatten Fläche, als die Stereokarte entstand.
Die Bepflanzung hat sich völlig verändert. Mauern und Wasser bleiben; ein Garten behält ein Jahrhundert lang nicht dieselben Pflanzen.
Warum sie hier stehen
Sie dürfen diese Fotografien selbst verwenden. Das Rijksmuseum hat sie in die Gemeinfreiheit entlassen, und jede auf dieser Seite trägt ihren Fotografen, ihre Datierung und ihre Inventarnummer, damit Sie das Original wiederfinden.
Unsere Fotogalerie zeigt sie zusammen mit neunzig weiteren Bildern des Palasts, alle frei lizenziert und mit ihrem Urheber. Was zwischen diesen Abzügen und heute geschah, steht in der Geschichte des Alcázar.
Damals und heute, sechs Mal
Links der Abzug, wie das Rijksmuseum ihn verwahrt, mit Fotograf, Datum und Inventarnummer. Rechts derselbe Ort, in unserer Zeit fotografiert. Beurteilen Sie die Ähnlichkeit selbst.
Emilio Beauchy fotografierte diesen Raum für ein Reisealbum über Spanien und Marokko. Die Hufeisenbögen, die Säulen dazwischen und das geschnitzte Band darüber sind unverändert. Was die Kamera nicht halten konnte, ist das Gold: Eine lange Belichtung drückt die Kuppel in flaches Grau, und genau das bekommt eine moderne Aufnahme und diese nicht.
Eine Stereokarte, als Souvenir für den Betrachter verkauft, daher das doppelte Bild. Der Arkadengang ist derselbe. Der Boden nicht: Der abgesenkte Garten und sein Becken lagen unter einer glatten Fläche, als die Aufnahme entstand, und was Sie heute umrunden, wurde später wieder freigelegt.
Dem Pariser Haus Leon & Levy zugeschrieben und auf wenige Jahre datiert. Besucher bleiben noch immer genau hier stehen und wählen noch immer denselben Bildausschnitt, weil der Raum kaum eine Wahl lässt, wo man sich hinstellt.
Rafael Garzon arbeitete von Granada aus und druckte seinen Titel direkt auf das Foto: «Alcazar de Sevilla. Detalles altos del patio de las Munecas». Er verkaufte die obere Galerie als ein Detail, das den Kauf wert war — ungefähr das, was Besucher dort heute fotografieren.
Ein weiterer Abzug von Garzon, mit der Bildunterschrift «Vista general de los jardines del Alcazar». Die Mauern, die Terrassen und das Wasser liegen, wo sie heute liegen. Die Bepflanzung nicht: Kein Garten dieses Alters behält ein Jahrhundert lang dieselben Pflanzen.
J. Laurent, einer der ersten Fotografen, die Spanien systematisch bereisten, stellte sich in das Tor, an dem Sie anstehen, und blickte hinaus. Die Kathedrale, das Archivo de Indias und die Form des Platzes sind unverändert. Alles, was ihn überquert, ist anders.
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