Le Real Alcázar a été photographié presque dès que la photographie a pu voyager. Les six tirages de cette page datent d'environ 1857 à 1920. Ils sont conservés par le Rijksmuseum d'Amsterdam, qui les a versés dans le domaine public.
Ils valent un coup d'œil avant la visite pour une raison : le palais qu'on y voit est celui que vous allez parcourir. Pas un palais semblable. Le même.
Qui les a faits
Ces hommes n'étaient pas des touristes munis d'un appareil. Ils tenaient des maisons de photographie, et les monuments d'Espagne étaient leur fonds de commerce.
J. Laurent a parcouru l'Espagne de façon systématique, constituant un catalogue de ses édifices.
Emilio Beauchy travaillait à Séville même ; sa vue de la salle des Ambassadeurs provient d'un album de voyage en Espagne et au Maroc.
Rafael Garzón photographiait depuis Grenade et imprimait ses titres sur les images, numérotées comme un catalogue, parce que c'en était un.
Jean Andrieu faisait des cartes stéréoscopiques : deux vues presque identiques qui prenaient du relief dans un visionneur. Le souvenir de l'époque.
Léon & Lévy, à Paris, à qui l'un de ces tirages est attribué, vendait des vues d'Europe par milliers.
Ce qu'il faut regarder
Le plâtre sculpté, les azulejos et les arcs, c'est la partie facile : tout concorde. Trois choses ne concordent pas, et elles sont plus intéressantes :
L'or ne sort pas. Des poses aussi longues transforment une coupole dorée en gris plat. La salle des Ambassadeurs paraît plus sombre en 1860 que dans la réalité.
Le sol du Patio de las Doncellas n'est pas le bon. Le jardin en contrebas et son long bassin étaient sous une surface plane quand la carte stéréo a été prise.
Les plantations ont entièrement changé. Les murs et l'eau restent ; un jardin ne garde pas les mêmes plantes pendant un siècle.
Pourquoi elles sont ici
Vous pouvez utiliser ces photographies. Le Rijksmuseum les a placées dans le domaine public, et chacune porte ici son photographe, sa date et son numéro d'inventaire pour que vous retrouviez l'original.
Notre galerie les présente avec quatre-vingt-dix autres images du palais, toutes sous licence libre et créditées. Pour ce qui s'est passé entre ces tirages et aujourd'hui, voyez l'histoire de l'Alcázar.
Avant et maintenant, six fois
À gauche, le tirage tel que le conserve le Rijksmuseum, avec son photographe, sa date et son numéro d'inventaire. À droite, le même endroit photographié de nos jours. Jugez vous-même de la ressemblance.
Emilio Beauchy a photographié cette salle pour un album de voyage en Espagne et au Maroc. Les arcs outrepassés, les colonnes et la bande sculptée n'ont pas bougé. Ce que l'appareil ne pouvait pas retenir, c'est l'or : une longue pose aplatit la coupole en gris, et c'est la seule chose qu'une photographie moderne obtient et que celle-ci ne peut pas.
Une carte stéréoscopique, vendue comme souvenir à regarder dans un visionneur, d'où l'image doublée. L'arcade est la même. Le sol, non : le jardin en contrebas et son bassin étaient alors sous une surface plane, et ce que l'on contourne aujourd'hui a été dégagé plus tard.
Attribuée à la maison parisienne Leon & Levy et datée à quelques années près. Les visiteurs s'arrêtent toujours exactement ici et cadrent toujours de la même façon, parce que la salle ne laisse guère le choix de l'endroit où se tenir.
Rafael Garzon travaillait depuis Grenade et imprimait son titre à même la photographie : « Alcazar de Sevilla. Detalles altos del patio de las Munecas ». Il vendait la galerie haute comme un détail digne d'être acheté, ce qui est à peu près ce qu'on y photographie aujourd'hui.
Un autre tirage de Garzon, légendé « Vista general de los jardines del Alcazar ». Les murs, les terrasses et l'eau sont là où ils sont aujourd'hui. Les plantations, non : aucun jardin de cet âge n'a deux fois les mêmes plantes en un siècle.
J. Laurent, l'un des premiers photographes à parcourir l'Espagne de façon systématique, s'est placé dans la porte où l'on fait la queue et a regardé dehors. La cathédrale, l'Archivo de Indias et la forme de la place sont inchangés. Tout ce qui la traverse a changé.
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